BURROUGHS WITH MUSIC （22） DEAD CITY RADIO－その5

引き続き

William S. Burroughs／DEAD CITY RADIO [Island] release.1990


Design : Kevin A. McDonagh

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William S. Burroughs (vo), NBC Symhony Orch, Frank Denning (comp)
05-1. After-dinner Conversation ("An Atrocious Conceit")

03の晩飯雑談の続き。テーマは「残酷な慈悲」について。なんだそりゃ？Burroughsだいぶ酔っ払ってる。

Hemingwayの小説からの話を引用している。バックはvib、gによる神秘的な環境音楽。

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It has sameness as Ernest Hemingway.

The hole in the middle of his forehead was about the size of a pencil. 

Was the bullet.

The hole in the middle of his forehead where the bullet went in was about the size of a pencil. 

The hole in the back of his head where the bullet came out was big enough to put your fist in if it was a small fist and you wanted to put it there.

It's said about it. The hole in the back of his head where the bullet came out was big enough to put your fist in if it was a small fist and you wanted to put it there.

参考：
・Goon Talk > Scott Warmuth／Vive le Vol: Bob Dylan and the Importance of Being Ernest Hemingway （21st July 2013）
http://swarmuth.blogspot.jp/2013/07/vive-le-vol-bob-dylan-and-importance-of.html
・The Liberal Gun Club Forum > GlockLobster／Re: Kel-tec KSG bullpup review （Tue Apr 03, 2012 7:17 pm）
http://www.theliberalgunclub.com/phpBB3/viewtopic.php?p=129384

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これはHemingwayの短編小説

Enrest Hemingway （1933） A Natural History of the Dead.

からの不正確な引用（たぶんうろ覚えのため）。原文の「指の入る」が「鉛筆の入る」になっている。

< -- omitted -- > a hole in front you couldn’t put your little finger in and a hole in back you could put your fist in, if it were a small fist and you wanted to put it there < -- omitted -- >

from Enrest Hemingway （1933） A Natural History of the Dead

引用元：
・The Teacher's Crate > ARCHIVES > March 2014 > The Complete Short Stories of Ernest Hemingway （March 1, 2014） > Ernest Hemingway （1987） THECOMPLETE SHORT STORIES OF ERNEST HEMINGWAY. THE FINCA VIGIA EDITION. 535pp. Scribner, NYC.
https://theteacherscrate.files.wordpress.com/2014/03/the-complete-short-stories-of-ernest-hemingway-ernest-hemingway.pdf

参考：
・e-notes > Study Guides > A Natural History of the Dead Summary : Ernest Hemingway > Synopsis （as of 2017/11/12）
https://www.enotes.com/topics/a-natural-history-of-the-dead

BURROUGHS WITH MUSIC （21） DEAD CITY RADIO－その4

引き続き

William S. Burroughs／DEAD CITY RADIO [Island] release.1990


Design : Kevin A. McDonagh

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William S. Burroughs (vo, words), John Cale (music, comp),
04. Ah Pook the Destroyer / Brion Gysin's All-Purpose Bedtime Story

Burroughsのわけのわからん朗読のバックには、John Cale作のお上品なstrings曲。

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ここで引用するAh Pook Is Here／ア・プーク・イズ・ヒアの版は、

・William S. Burroughs （1979） Ah Pook Is Here. IN : AH POOK IS HERE AND OTHER TEXTS. 157pp. J.Calder, London.

引用元：
・OPEN CULTURE : The best free cultural & educational media on web > Archives > May 2014 > Jonathan Crow／Watch William S. Burroughs’ Ah Pook is Here as an Animated Film, with Music By John Cale（May 29th, 2014）
http://www.openculture.com/2014/05/ah-pook-is-here.html

・ウィリアム・S・バロウズ・著, 飯田隆昭・訳 （1992.8） ア・プーク・イズ・ヒア. 『ア・プーク・イズ・ヒア』所収. pp.5－86. ファラオ企画, 東京.


装幀 ： 芦澤泰偉

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Itzama, spirit of early mist and showers.
Ixtaub, goddess of ropes and snares.
Ixchel, the spider web, catcher of morning dew.
Zooheekock, virgin fire patroness of infants.
Adziz, the master of cold.
Kockupocket, who works in fire.
Ixtahdoom, she who spits out precious stones.
Ixchunchan, the dangerous one.
Ah Pook, the destroyer.

from Ah Pook Is Here

朝霧と驟雨の精イツァムナ
縄と罠の女神イクス・タブ
朝霧をとらえる蜘蛛の巣の精イクス・シェル
汚れなき火の神であり幼き子の保護神ズーイ・カク
冷寒の王ア・ジーズ
火中で業をなすカク・ウ・パカット
宝石を吐き出す女神イクス・タブ・タン
剣呑なる神ヘクス・チュン・チャン
破壊の神ア・プーク

form ア・プーク・イズ・ヒア, p.29

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Hiroshima, 1945, August 6, sixteen minutes past 8 AM.

< -- omitted -- >

(Questiion:) Who really gave that order?

Answer: Control.

The Ugly American. The instrument of Control.

from Ah Pook Is Here
（赤字は朗読での改変）

広島・・・一九四五年・・・八月六日・・・午前八時十六分。

< -- 省略 -- >

(問い。)「誰がそんな命令を下した？」

答え。「コントロール」

醜いアメリカ人は・・・コントロールの手先である・・・

form ア・プーク・イズ・ヒア, pp.14－15
（赤字は朗読での改変）

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Question: If Control’s control is absolute, why does Control need to control?

Answer: Control… needs time.

< -- omitted -- >

Question: Is Control controlled by its need to control?

Answer: Yes.

(Question:) Why does Control need humans, as you call them? (< -- omitted -- >)

(Answer:) Wait…

Wait ! Time, a landing field.

from Ah Pook Is Here

問い。「コントロールのコントロールが絶対的なものなら、なぜコントロールはコントロールする必要があるのか？」

答え。「コントロールは時間を必要としているからだ」

< -- 省略 -- >

問い。「コントロールは、コントロールしなければならないという強迫観念にコントロールされているのでは？」

答え。「そうだ」

(問い。)「なぜコントロールは、あなたが呼ぶ『人間（ヒューマンズ）』を必要としているのか？（< -- 省略 -- >）」

(答え。)「待ってくれ」

待つ。タイム。時間。離着陸場。

form ア・プーク・イズ・ヒア, pp.32－33

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Death needs time like a junkie needs junk. And what does Death need time for? The answer is sooo simple. Death needs time for what it kills to grow in, for Ah Pook’s sake.

Death needs time for what it kills to grow in, for Ah Pook’s sweet sake, you stupid vulgar greedy ugly American death-sucker.

Death needs time for what it kills to grow in, for Ah Pook’s sweet sake, you stupid vulgar greedy ugly American death-sucker.

Like this.

from Ah Pook Is Here

ジャンキーがドラッグを必要とするように死は時間を必要としている。そして何のために死は時間を必要とするのか。答えはひじょーうに簡単である。死が時間を必要とするのは、死は殺したものの中で成長するからである、ア・プークのために。

死が時間を必要とするのは、死は殺したものの中で成長するからである、愛しきア・プークのために。愚かで、俗悪で、貪欲で、醜いアメリカのデス・サッカーよ。

死が時間を必要とするのは、死は殺したものの中で成長するからである、愛しきア・プークのために。愚かで、俗悪で、貪欲で、醜いアメリカのデス・サッカーよ。

こういうことだ！

form ア・プーク・イズ・ヒア, pp.20－21
（赤字は朗読に合わせて、和訳に付加）

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Ah Pookは中米Mayaの「死の神」。この神様の他、Mayaの宗教における死について語っている。

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続いては、Brion Gysinから聞いた話。

Brion Gysin had the all purpose nuclear bed time story—the all purpose bedtime story, in fact. Some trillions of years ago a sloppy dirty giant flicked grease from his fingers one of those gobs of grease is our universe on its way to the floor—splat.

引用元：
・DEPAUW UNIVERSITY > Science Fiction Studies > Past Issues > Full Texts of Sold-Out Back Issues > #68 Volume 23, Part 1 (March 1996) > Brent Wood （1996.3） William S. Burroughs and the Language of Cyberpunk. Science Fiction, vol.23, Part 1.
https://www.depauw.edu/sfs/backissues/68/wood68.html

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一見核兵器反対について述べていると思うかもしれないが、広島はintroで、「コントロール」と死について語っている。

Brion Gysin（1916－86）は、UK出身の画家、詩人。Burroughsにcut-upの手法をsuggestし、Burroughsが次のstageに進むきっかけとなった人物。

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John Cale作のpizzicatoによるstringsも、前曲で淀んだ空気を取っ払うのに効果的。朗読の中身は変わらず淀んでいるが（笑）。

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（追記）@2018/02/07

「Control」というのは、Burroughs作品の中でももっとも重要なkeywordの一つ。

「この世界はすべてcontrolされている」というのがBurroughsの持論。そのcontrolから逃れるのが、Burroughsの小説のテーマであり、人生の目的でもある。

そのcontrolの概念も一つではなく、支配、操縦、制約、依存などいろいろな内容を含んでいる。Controlの主体も、人格を持っていることもあれば、controlされる側が勝手にcontrolされていると思い込んでいるだけで主体がない場合もある。

まあとにかく、この朗読は、Burroughs' "control"入門編としてちょうどいいかもしれない。

BURROUGHS WITH MUSIC （20） DEAD CITY RADIO－その3

引き続き

William S. Burroughs／DEAD CITY RADIO [Island] release.1990


Design : Kevin A. McDonagh

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William S. Burroughs (vo, words), NBC Symhony Orch, Frank Denning (comp)
03. Naked Lunch Excerpts ("You Got Any Eggs for Fats ?") / Dinner Conversation ("The Snakes")

NBC Symphony Orchの美しい曲をバックに、THE NAKED LUNCHの汚濁に満ちた一節を朗読していく。

Burroughsは、酔っぱらっているかのようなヘロヘロの声で朗読。すごく聞き取りにくい。

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ここで引用するTHE NAKED LUNCH／『裸のランチ』の版は、

・William Burroughs （2001） NAKED LUNCH : THE RESTORED TEXT. vii＋289pp. Grove Press, NYC. 
← Original ： （1959） THE NAKED LUNCH （The Traveller's Companion Series, no.76）. Olympia Press, Paris.
・W・バロウズ・著, 鮎川信夫・訳 （2003.8） 『裸のランチ』（河出文庫）. 373pp. 河出書房新社, 
← 原版 ： （1965.9） （人間の文学19）. 河出書房新社, 東京.

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"Ever see a hot shot hit, kid? I saw the Gimp catch one in Philly. We rigged his room with a oneway whorehouse mirror and charged a sawski to watch it. He never got the needle out of his arm. They don't if the shot is right. That's the way they find them, dropped full of clotted blood hanging out of blue arm. The look in his eyes when it hit -- Kid, it was tasty....

from NAKED LUNCH, p.4

「ホット・ショットを見たことがあるかい？ おれはフィリー（フィラデルフィア）でちんばの野郎がひっかかるのを見たよ。おれたちはやつの部屋に淫売屋用の覗き鏡を仕掛けて、そいつを見物するのに金をとるんだ。やつは針を腕から抜きもしなかった。本物のホット・ショットの注射なら抜けないからな。そうやって血の塊りの詰まった注射器（ドロッパー）を青ざめた腕からぶら下げたままで発見されるんだ。まったく、あれをぶちこんだときのちんばの目つきときたら、なんとも言えなかったぜ・・・・」

from 『裸のランチ』, pp.22－23

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The Meet Cafe occupies one side of the Plaza, a maze of kitchen, restaurants, sleeping cubicles, perilous iron balconies and basements opening into the underground baths.

On stools covered in white satin sit naked Mugwumps sucking translucent, colored syrups through alabaster straws. Mugwumps have no liver and nourish themselves exclusively on sweets. Thin, purple-blue lips cover a razor-sharp beak of black bone with which they frequently tear each other to shreds in fights over clients. These creatures secrete an addicting fluid from their erect penises which prolong life by slowing metabolism. (< -- omitted -- >)  Addicts of Mugwump fluids are known as Reptiles. A number of these flow over chairs with their flexible bones and black-pink flesh. A fan of green cartilage covered with hollow, erectile hairs through which the Reptiles absorb the fluid sprouts from behind each ear. The fans, which move from time to time touched by invisible currents, serve also same form of communication known only to Reptile.

from NAKED LUNCH, p.46

「ミート・カフェ」は広場の片側の、炊事場、レストラン、小寝室、あぶなっかしい鉄のバルコニー、地下の風呂場に通じる建物の基部などが迷路のように錯綜している一角にある。

白いサテンにおおわれた腰掛けには裸体の大立て者たちがすわり、雪花石膏のストローで半透明の色つきシロップをすすっている。大立て者たちには肝臓がなく、甘い物だけで滋養をとっている。薄い、青紫色の唇がカミソリのように鋭い黒い骨のくちばしをおおい隠している。彼等はしばしば客をめぐる争いで、このくちばしを使って、たがいにずたずたに切り裂き合う。また、この連中は勃起したコックから中毒性の液体を分泌し、これが新陳代謝を緩慢にして寿命をのばす。（< -- 省略 -- >） 大立て者液の中毒者は爬虫類の名で知られる。しなやかな骨と黒みがかったピンク色の肉をもったこれらの動物は、椅子の上からぐったりと体をはみ出させている。それぞれの耳のうしろからは扇型の軟骨が飛び出し、爬虫類が駅を吸うのに使う中空の直立した毛におおわれている。ときどき見えない流れに触れて動くこの扇形の軟骨は、爬虫類だけにわかる通信機関の役目も果たしている。

from 『裸のランチ』, pp.85－86

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The Sailor spotted his Reptile. He drifted over and ordered a green syrup. The Reptile had a little, round disk mouth of brown gristle, expressionless green eyes almost covered by a thin membrane of eyelid. The Sailor waited an hour before the creature picked up his presence.

"Any eggs for Fats ?" he asked, his words stirring through the Reptile's fan hairs.

It took two hours for the Reptile to raise three pink transparent fingers covered with black fuzz.

It took two hours for the Reptile to raise three pink transparent fingers covered with black fuzz.

Several Meat Eaters lay in vomit, too weak to move. (The Black Meat is like a tained cheese, overpoweringly delicious and anusseating so that the eaters eat and vomit and eat again until they fall exhausted.)

A painted youth slithered in and seized one of the great black claws sending the sweet, sick smell curling through the café.

from NAKED LUNCH, p.47

船乗りは自分の爬虫類を見つけた。彼はふらふらと近づき、緑色のシロップを注文した。爬虫類は褐色の軟骨でできた小さな円盤のような口と、まぶたの薄い膜にほとんどおおわれた無表情な緑色の目をもっている。船乗りは一時間待った。そしてようやく、この生き物は船乗りの存在に気づいた。

「でぶにやるタマゴはないか？」と船乗りはきいた。彼の言葉は爬虫類の扇形の耳をかきわけた。

爬虫類が黒いむく毛におおわれた三本のピンク色の透明な指を上に上げるのに二時間かかった。

爬虫類が黒いむく毛におおわれた三本のピンク色の透明な指を上に上げるのに二時間かかった。

ブラック・ミート食いが数人、へどを吐きながら横たわり、動く力も失っていた。（ブラック・ミートは腐ったチーズのように非常に美味だが吐き気を催させるので、食べる連中は食べては吐き、吐いては食べして疲れきって倒れるまで続ける。）

厚化粧の若者が一人すべりこんできて、大きな爪の一つをつかみ、甘くむかつくにおいをカフェ中に渦まかせる。

from 『裸のランチ』, p.87

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Burroughsの朗読も、芝居っ気たっぷり。緩急・強弱もつけており、気合が入っている。

Burroughsの声もスゴイが、やっぱり原文の威力が圧倒的。THE NAKED LUNCHの迫力は異様だ。

後に、WillnerはTHE NAKED LUNCHの朗読だけを集めたアルバムも制作しているが、なんとCD3枚組だ。これも後で紹介する。

さらに、その朗読に音楽をつけたversionは、2016年にリリースされている。これも後ほど。

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後半は、本アルバムのBurroughs朗読録音後の晩飯時の雑談を録音しておいたもののようだ。

ヘビについて、Burroughsがいい調子で語りまくっている。楽しそうだ。

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（追記）@2019/02/24

この雑談こそが、Burrough文学の本質とも言える「Routine」だ。

和訳すると「定常的に繰り出される小話」「おなじみの小話」「また始まったよ、アレが」と云ったところだろうか。

基本的にウケ狙いで、落ちがある。聴衆は爆笑。